Comecei bem o ano. Alguns projetos meus mais e menos conhecidos, entre vídeos e poemas visuais, incorporados ao rigoroso e generoso acervo da UbuWeb, curado e editado pelo grande Kenneth Goldsmith.

Os poemas fazem parte de fases distintas dos meus Poemas Nômades, como 2 + 2 = Crowd, abaixo, de 2003, e o QR-Poem, mais recente.

Dos meus vídeos, estão disponíveis na UbuWeb: The QR-Comms (2011), Cinema Lascado (versão single channel, 2011), Whitescapes (2009) e CGH-SDU (Homenagem à Mínima Informação), de 2010.

Tudo @ubuweb: aqui e aqui

Feliz 2012!

The Qr-Comms by Giselle Beiguelman

Poetry Beyond the Text

Final Exhibition

The Royal Scottish Academy, The Mound, Edinburgh, EH2 2EL2 2EL

Nov. 11th – Dec. 18th

The QR-Comms is an interactive video mediated by QR-Comms. It  remixes the Ten Commandments, exploring new paradigms for artistic creation for the online environment. It investigates the fluidity of network identity and its artificial presence in our contemporary authorial (or post-authorial) condition.
The work is an unfolding of the 10COMMS project by Giselle Beiguelman and Mark Amerika, launched at the 2nd Buenos Aires Biennial in 2002.
work commissioned for the exhibition Poetry Beyond Text.
more info: qartcode.net

Cinema Lascado and CGH-SDU (Homage to the Minimal Information) are at the Directors Lounge (the 7th Berlin International Directors Lounge, 2011) .

These videos will be presented at BRAZIL | RECENT ARTIST VIDEOS and WINDOWS programs.
Kika Nicolela is the curator.

For those who are in Berlin, follow the links above. Otherwise, watch them here:

Cinema Lascado (Chipped Movie), trailer

If you cannot see the video or for more information… click here

CGH-SDU (Homage to the Minimal Information)

CGH – SDU (Homage to the Minimal Information) from gbeiguelman on Vimeo.

In this video the landscape is reduced to its minimum informative elements – dominant colors and sounds -, converting movement in a flow of textures and volumes modulated by ligth. Recorded with a Flip video camera during landings and take offs, between the urban airports of São Paulo (Congonhas, CGH) and Rio de Janeiro (Santos Dumont, SDU), in one day of July. Languages: Portuguese and English. Giselle Beiguelman, 2010

Participo hoje, dia 10, 19h30, no Itaú Cultural do Seminário Internacional Rumos Jornalismo Cultural, em debate com o super Kenneth Goldsmith da UbuWeb.

A Rachel Bertol, jornalista e curadora do evento, nos sugere discutir:

Como as transformações tecnológicas podem impactar o diálogo do jornalismo cultural com o público, uma vez que não é só o jornalista que produz e veicula informações? Qual é o papel do jornalismo cultural frente às novas e muitas maneiras encontradas pelo público para acessar e produzir bens culturais?

Só dá para falar de WikiLeaks…*

Vou sistematizando alguns pontos:

O WikiLeaks, e tudo que vem acontecendo desde o dia 28 de novembro, põe em questão um modelo do jornalismo.

Mostra que o jornalismo investigativo, do tipo Watergate, que tinha seus pilares fincados no jornalista de um grande órgão e suas fontes privilegiadas, cede espaço agora a um organismo midiático retroalimentado por uma uma multidão, no sentido que Toni Negri dá ao termo.

Essa multidão “inputa” os dados no sistema e esses dados são distribuídos pelo WikiLeaks.

Não há edição prévia desse material ou uma hierarquização de seu conteúdo.

A informação não aparece depois de ser lapidada por um jornalista. A informação acontece como dado bruto e chega no jornalista.

É muito mais importante a parte Leaks do que a parte Wiki do WikiLeaks

A noção de “vazamento” remete a questões caras à filosofia contemporânea, às dinâmicas entre espaços lisos e estriados, processos de desterritorialização e territorialização, nomadismo e sedentarização, máquinas de guerra e aparelhos de captura.

As últimas revelações do WikiLeaks e o alarde em torno de factóides e futricas indicam a TeeMização do jornalismo e dos corpos diplomáticos.

O álbum “A imagem dos líderes mundiais segundo documentos vazados do WikiLeaks” do UOL não deixa dúvidas sobre isso. Filtra o que se pode saber sobre os líderes mundiais a partir dos documentos que vazaram e as conclusões são as seguintes:

Cristina Kirchner irrita-se com críticas, Chávez é louco, Ahmadinejad lembra Hitler, o presidente afegão Hamid Karzai não manda nada, Angela Merkel, chanceler alemã, não se arrisca, não dá para confiar no primeiro-ministro de Israel, Biniamin Nethenyahu.

WikiLeaks é uma rede no seu sentido mais pleno, com capacidade de auto-regulação, crescimento e contração rizomática.

É uma verdadeira “Máquina de Guerra” contra os “Aparelhos de Captura”.
O Pay Back dos hackers comprova a hipótese.

Uma das dobras mais interessantes do WeakLeaks foi o dia do Pay Back.

Não deixa dúvida sobre a precisão de Andre Gorz ao afirmar que os hackers são os dissidentes do capitalismo digital.

WikiLeaks vaza e não linka.

Onde o link articula pontos de partida e de chegada, o WikiLeaks vaza, escorre. Deslocando redes, criando outras articulações temporárias, núcleos de informação que são realocados, dados que migram e são recontextualizados.

*Esses meus vazamentos só foram possíveis depois de uma tarde de conversa longa com Luciana Moherdaui, Polyana Ferrari e Cicero Silva e das minhas caminhadas matinais com o Nelson Brissac.

Depois da surpresa de ter sido selecionada para o Prêmio Porto Seguro de Fotografia, uma mais surpreendente: a indicação para a leitura de portfólfio no SP Photo Fest.

O processo de seleção do SPF merece comentários. Foi todo feito no Flickr, usando somente os features e recursos do prórpio Flickr. Genial.

Hoje é dia da leitura de portfólio em si. Levo alguns este álbum e alguns vídeos.

“Rios de Paulo” tem direção de Giselle Beiguelman e faz parte da série de curtas sobre São Paulo feitos especialmente para o Metrópolis (TV Cultura) com câmera de celular. Janeiro de 2008. Música: Mauricio Takara

Screened at Networked Intersections (2008). Curators: Lucas Bambozzi and Marcus Bastos.

The unfoldings of the new mapping and locating systems are undeniable.
The popularization of the GPSs devices and the accessibility of on line maps are indicative of a new perception of space.
Nevertheless, all those issues also point to new geopolitics dynamics and to a repetitive aesthetic redundancy which seems to pursuit the utopia of a map in a 1:1 scale like a sad Borgean character pictured in “On Exactitude in Science”.
Second Landscapes is a series of imaginary locations produced through the combination of diferent spaces, all shot with cell phone cameras in travelling situations and aims to discuss the Locative Media phenomena beyond the hype.

First Exhibited at Chain Reaction – Upgrade Macedonia. Curator: Martha Gabriel (2008)
Screened at Networked Intersections – Curators: Lucas Bambozzi and Marcus Bastos.

Bluescapes from gbeiguelman on Vimeo.

Bluescapes, 2008.

Boatscapes (Atenas – Paros)
I spend so much time in the traffic and thinking of traffic scenarios that when I think about my fast/slow scapes series, they (the movies I produce) seem unavoidable to me. Always recorded from inside a vehicle (cars, taxis, boats, trains and buses), in movement, with different cell phone models, they are a set of unusual frames and points of view, particular to the ongoing nomadic status, that seems enclosed, as if they were “stills on the move”, disconnected and artificially realigned (although they are not). A diary of images shot in São Paulo, Belo Horizonte, Berlin, New York and in Greece it records some of my mediatic and nomadic experiences in mobile spaces scrutinized by the third cyborg eye of the mobile camera.
Launched at Galeria Vermelho. São Paulo, 2006.
Screened in Paris, New York, Belo Horizonte, Madrid, San Jose (USA) and many other places.

www.poetrica.net, 2003
Poetrica is an investigation about reading and reception in entropic and cybrid situations and a practice of appropriation of the advertesing sytem as public space. It was launched at Galeria Vermelho, in São Paulo, 2003, and closed in P0es1s, at Kulturforum, Berlin (2004).
The project involves a series of visual poems conceived by myself with non-phonetic fonts (dings and system fonts), a DVD, digital prints, movie trailers and a teleintervention which allowed anyone to send messages, by the Web or SMS, to three commercial electronic billboards located in downtown São Paulo, using the same typographic background I used in my nomadic poems. Messages were transmitted from 4 to 8 PM for 10”, every 3 minutes, following the order of ads scheduled to be broadcast in the same billboards. All users were notified by e-mail or SMS confirming the transmission in the electronic billboards.  Poetrica website archived all messages with captions that identify the original text written before its conversion in an iconic font family, revealing in some ways a community of poetic hackers of the telecommunication system who acts in public spaces.  A projection inside Galeria Vermelho transmitted back to visitors the action in the electronic billboards and street images.
For P0es1s exhibition at Kulturforum a documentary about the teleinterventionon DVD was produced and a series of “ad_oetries” (ads + poetry) was conceived to announce Poetrica at P0es1s on Ku’damm electronic billboard and as trailers in Berlin movie theaters.